Las crisis del cine español

Nunca me han parecido mal las subvenciones al cine español. El cine es parte del arte de un país y, por tanto, una pieza más de un patrimonio cultural que hay que preservar, por más que no genere beneficios económicos, como es el caso: el cine español no ha destacado nunca por su rentabilidad. Este tema parecía el punto de partida del discurso que Ángeles González-Sinde emitió durante la gala de los premios Goya 2008. La directora de la Academia de Cine trataba de desmentir que el cine español haya estado alguna vez en crisis, poniendo como ejemplo cuatro excelentes películas realizadas en décadas diferentes a partir de otros tantos guiones del recientemente fallecido Rafael Azcona: Plácido, La escopeta nacional, La vaquilla y Belle epoque (si no recuerdo mal).

El discurso de González-Sinde es tramposo porque mezcla cosas diferentes. Es cierto que en el cine español nunca han faltado las grandes películas, pero no es a eso a lo que se refieren quienes hablan de crisis, sino a que esas mismas obras, como casi la totalidad de las producciones cinematográficas españolas, generan números rojos, pese a quien pese. En eso debió centrarse su discurso. Estaba en su derecho de exigir al ministro correspondiente que siguiera teniendo en cuenta en sus presupuestos al cine español para que puedan seguir realizándose obras maestras. Pero resultó un contrasentido que durante toda la gala, especialmente durante el discurso de la directora, el grito de guerra fuera el (recurrente) "no a la piratería": para González-Sinde, cuando Berlanga rodaba obras maestras no había crisis, y si ahora la hay es por culpa de las "descargas ilegales". Así de fácil. González-Sinde ignora que, a pesar de Internet, el cine español puede también generar beneficios (cf. El orfanato, Los otros, La gran aventura de Mortadelo y Filemón o Torrente, misión en Marbella), y no advierte que hay que distinguir entre el arte cinematográfico y el negocio del entretenimiento. Se puede ser artista y pedir subvenciones, o ser un ejecutivo que quiera que su producto genere ingresos millonarios, pero no se puede ir por la vida pretendiendo ser las dos cosas a la vez: primero que me pague el ministerio, después lloraré porque la gente ve gratis mi película y no paga para verla en el cine (cuando lo cierto es que las películas más descargadas en Internet son también las más taquilleras, mientras que las películas de menos éxito son muy difíciles, cuando no imposibles, de encontrar en la red).

Otro tema aparte es que una película de autor termine gustando a miles de espectadores sin buscarlo o que un film comercial tenga, a su vez, grandes virtudes artísticas. Y con esto llegamos al peliagudo tema de la nominada a mejor película europea El caballero oscuro, acerca de la cual la actriz Carmen Machi, presentadora de la gala, soltó un par de indirectas de muy mal gusto. En primer lugar, daba a entender cuánto le irritaba que el resto de películas europeas candidatas al premio hablaran de problemas sociales como el aborto o la inmigración, mientras que el film de Christopher Nolan tratara sobre un hombre murciélago y un payaso asesino, como si no fuera posible una lectura más inteligente del film (algo que no comparten las decenas de críticos que han seleccionado al film entre lo mejor de 2008). Por otro lado, Machi reconocía entre líneas que un Goya podría relanzar a un film en taquilla, cosa que al Batman de Nolan, generadora de unos beneficios millonarios, no le hace ninguna falta, entonces ¿hay películas que sí funcionan en taquilla? ¿No habíamos quedado en que, con la piratería, esto ya no era posible?